1. 招式表现与战斗交互的弱化——维度缺失导致的局限

在游戏发展史上，尤其是动作游戏领域，Boss 战设计一直是游戏体验的核心要素，曾经给玩家带来过无数令人难以忘怀的经典瞬间。从《鬼泣》（Devil May Cry）系列的华丽连招，到《战神》（God Of War）中震撼的场景演出，这些作品通过精心设计的招式表现与战斗交互，为玩家提供了极具挑战性和策略性的战斗体验。然而，随着游戏类型的演变，特别是在如今 ACT 游戏逐渐势微，而 ARPG 和“类魂”游戏日益兴起的背景下，Boss 战设计的重要性被进一步放大。

现如今，我们最常讨论的 Boss 战设计大都集中在 3D 游戏中，教宗沙力万、碎星将军拉塔恩、剑圣苇名一心、二郎显圣真君杨戬等都是玩家津津乐道的强大对手。震撼的战斗演出、丰富多样的攻击手段、充满细致交互的机制设计都让玩家回味无穷。

然而在 2D 横版战斗游戏中，由于 Z 轴的缺失，玩家和 Boss 的移动仅限于 X 轴和 Y 轴，战斗场景和角色动作都缺乏纵深感——这种空间维度的缺失，使得设计者在构建 Boss 战的过程中，难以通过复杂的空间互动来丰富战斗体验，导致战斗过程往往局限于简单的招式循环和线性攻击模式，显得较为单调。与此同时，这也削弱了战斗演出的表现力：设计者无法通过多层次的视角切换和复杂的场景演出，来创造更具冲击力的战斗场面。这使得 2D 横版游戏的 Boss 战在视觉效果和战斗节奏的调度上，较难提供 3D 游戏那样的震撼感、沉浸感。

更为要命的是，2D 横版战斗游戏不仅缺少 Z 轴，甚至在 Y 轴的延展性上也非常匮乏，其对平面的利用远不及《哈迪斯》（Hades）、《死亡之门》（Death's Door）这些 2.5D 游戏。

最明显的招式表现和战斗交互的弱化就是让 2D 横版游戏的 Boss 战沦为“近战左右横跳、远程‘雷霆战机’”。即因为 Boss 近战攻击表现受维度限制，连段与范围判定简单，玩家只需要不断翻滚切换面向，便能躲避大部分攻击；而 Boss 的远程攻击往往又缺乏新鲜设计，只是不断地在子弹数量、形状、范围上面下功夫，让 Boss 战沦为“雷霆战机”。

2. 如何在维度限制下重塑招式表现与战斗交互

2.1 为什么 2D 横版游戏缺乏交互？

在传统 2D 横版战斗游戏中，战斗系统提供给玩家的手段更偏向于攻击，如轻重攻击、远程攻击以及各种招式和技能。而在防守端，走位闪避是最基础的配置——防御手段的匮乏让 Boss 战交互变弱。更进一步，由于 2D 横版战斗游戏缺失 Z 轴且 Y 轴延展性较弱，战斗常集中发生在场景下方这一矩形中（见下图），若缺乏下段攻击，战斗甚至会完全发生在 X 轴这一条直线上。

由此，我们可以总结出 2D 横版游戏 Boss 战缺乏交互的两个主要原因：

①战斗系统中攻防手段的多样性差异限制了玩家与 Boss 的直接交互。

②战斗场景的空间局限限制了玩家与 Boss 在场景中的间接交互。

那么，我们也可以从这两点入手，探索如何为 2D 横版游戏的 Boss 战设计破局。

2.2 引入多样化防御手段——重建 Boss 招式交互

由于战斗场景的空间常常被局限在屏幕下方的矩形中，如果防御手段仅仅是闪避，会使得 Boss 战演变成玩家在 X 轴上来回移动，即使 Boss 招式、演出做得再好，也会显得枯燥无味。而借鉴一些更为复杂的防御手段，将会让战斗变得更立体，譬如被玩家称之为 2D 魂游的《钢铁之尾》（Tails of Iron），其防御手段就扩充了多样性，融合了翻滚、格挡、弹反与破招，让 Boss 战的直接（招式）交互变得更有挑战且更具趣味性。

上图中，“白色标识”表明这种攻击类型可以被格挡。

“黄色标识”表明这种攻击类型可以被弹反。

“红色标识”表明这种攻击类型必须通过翻滚躲避。

“粉色圆圈”表明这种攻击手段为大范围伤害，需要连续翻滚进行躲避。

当然，在玩家与 Boss 进行战斗的过程中，并不是所有攻击手段都会有类型标识。同样，特定类型的攻击也不是只存在一种应对方式，玩家在恰当时机运用蓄力重击破招打硬直也是常见的有效应对之一。丰富的防御应对手段可以让玩家与 Boss 形成真正见招拆招的关系，而不是在 Boss 单一又频繁的攻势下“抱头鼠窜”--等待间歇--偷刀，往复循环。

另外，借助游戏战斗系统中的进攻手段进行反制交互也是 Boss 设计中可以优化的点——不让“攻击的归攻击，防御的归防御”这种情况发生，否则 Boss 战将变为玩家和 Boss 各打各的。在《死亡之门》中，以攻击/技能等进攻手段为基础的反制交互在 Boss 设计中被大量应用。

与汤蛊巫婆对战时（见上图），玩家可以找准其钻入炼金瓶的时机，释放火球技能以点燃 Boss，造成伤害并打出僵直。

在与沼泽之王的战斗中，场景会随着战斗进行而出现地块损坏，玩家可以在 Boss 背向自己时找准时机使用弓箭技能击打其狼牙锤，从而将损坏的地块复原。

同时，游戏中一些 Boss 所发射的“子弹”可以被玩家的攻击反弹，如果方向正确还能反过来对 Boss 造成伤害。这种交互机制其实反倒是在 2D 游戏中更为合适，因为场景为平面，对玩家进行判断、定位、反应的要求都相对较低。

2.3 发挥场景可及性优势——开发环境机制交互

从战斗交互和动作表现来看，2D 横版游戏的平面场景似乎是劣势，但如果我们从场景可及性的角度来看，这种平面场景反而是优势。就像上节提到的“子弹反弹”机制那样，平面场景对玩家的判断、定位、反应要求相对较低，玩家触达某一特定点并完成特定动作更为容易，且不需要分心去掌控、调配战斗视角，所以能更好地从环境机制出发以提升交互感。一些特殊的场景交互甚至是 2D 横版游戏才更适合做的，运用到 3D 的 Boss 战反而会起负作用。

《空洞骑士》（Hollow Knight）的一些 Boss 战就利用了地形环境来拓展交互模式，提升游戏体验。

在玩家同诺斯克的战斗中（见上图），场景地形为“凸”字形。面对 Boss 的快速横向冲撞时，玩家可以利用地形高低差来躲避这一大范围招式。当然，所谓“安全位置”也不会绝对安全，Boss 有其他手段可以将玩家逼出地形，以防玩家“一招鲜吃遍天”。

在与吸虫之母的战斗中，战斗地形又得到了拓展。悬置的各种平台让战斗空间不仅仅局限在屏幕下方的一块矩形中，而是扩展到了整个屏幕，Y 轴得到了同 X 轴一样的延展性，让频繁发生在直线上的战斗转到平面上。

再看《潜水员戴夫》（Dave The Diver），由于其海底作战的背景设定，开发团队用上浮下潜取代了受重力限制的跳跃，让游戏的战斗空间得到了天然的扩展，Y 轴和 X 轴等效，在横版视角下实现了 2.5D 游戏的优势。比之一些 2D 横版战斗游戏，以模拟经营为核心的《潜水员戴夫》的 Boss 战反而更加出彩，原因就在于其环境交互机制的设计非常用心。

在同深海巨鳗的战斗中，面对 Boss 的吞噬吸入，玩家可以附着在船锚上进行抵御。

面对卡车寄居蟹的厚重外壳，玩家可以搬运炸药桶从 Boss 上方丢下，造成巨量伤害。

遭遇雀尾螳螂虾的重拳，玩家可以预判时机，拉起粉碎锤，让螳螂虾击打到环境中的粉碎锤，从而反弹到 Boss 自己身上造成伤害。

而在巨大鲛人、大王鱿鱼、奇尾虾这样一些 Boss 战中，游戏直接结合 2D 横版场景的优势，将 Boss 战转化为“追逐战”、“逃亡战”。譬如，大王鱿鱼会将玩家吹到非常远的位置，玩家需要在大王鱿鱼触手攻击的干扰下重新回到 Boss 头部附近，以便造成伤害。在巨大鲛人的追逐战中，玩家需要同时躲避 Boss 的攻击和地形伤害。而在同奇尾虾的战斗里，Boss 和玩家会相互追逐。

如果是在 3D 游戏中做这种机制交互，一旦把握不好，往往会适得其反，比如恶名昭著的“混沌的温床”。而这种利用平面可及性、视角优势来发掘 Boss 战中环境交互机制的思路，在 2D 横版游戏设计中往往能发挥奇效。

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封面：《Tails of Iron》游戏截图