标签：Game Theory

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本文为 Steven Harmon 撰写的游戏开发入门指南 Breaking into Gamedev（闯入游戏开发）的中文版，由凌岚进行翻译。本篇为原作的#10。

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本文为 Steven Harmon 撰写的游戏开发入门指南 Breaking into Gamedev（闯入游戏开发）的中文版，由凌岚进行翻译。本篇为原作的#9。

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“任天堂明星大乱斗”有故事吗？贯穿5个游戏的情节？是的！你没听错！——任天堂最受欢迎的跨界格斗游戏隐藏了横跨五款游戏的秘密。这是一个我们都能感同身受的故事，但它也会给这个系列的未来带来麻烦。

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承认游戏，非开放的那些部分，或许，也是理解其开放性的一种视角。

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本文介绍了游戏作为被政治放逐到社会生活空间中的文化产业，其内在的文本表达政治的可能性，由而在一种微观叙事中，游戏文本可作为人们自我开展一种政治实践的工具。

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无论如此，这种对于想象的丰富在我看来是重要的，甚至游戏之所以珍贵，某种程度上也是因为它的这种能力。

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Nick Casey很擅长用简单的游戏来解释一些复杂的问题，如果你还没有接触过他的作品，不妨来试试他的新作 The Evolution of Trust。

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基于游戏类型化的现状，针对类型游戏建立分析框架也是可能的，这种工作对于游戏类型创新甚至会有非常重要的意义。在学界内我们已经看到类似的努力，譬如仿照建筑学与软件工程的方法而总结出的“设计模式（design patterns）”

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游戏分析是一项必备的学术技能，并且应当是游戏学其他方面的潜在的各种前置技能。而当我们聊起“分析”的时候，意味着思考，并且需要产出新的信息（如洞见、判断、区别等）。更加重要的是，尽管描述被包括在分析之中，分析与描述是相反的存在。

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游戏与叙事自上世纪 80 年代中期开始形成一个研究话题，作为游戏研究基于人文研究的方法的一部分而存在。这种方法将游戏视为一种文化现象研究其意义、文本与影响，亦将之视为一种美学现象对其进行分析。

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我将这个问题总结为游戏的意义感。首先，可以认为所有可玩的游戏都是具有意义感的。但是，人们一直没有放弃寻找游戏更深层次的意义感。

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对于游戏本质的思考，不是像自然科学那样为了争出一个唯一的答案，而是为了获得你自己的游戏观。自然科学上的结论不统一和出错是灾难，但在游戏界，多样的思想是产生多样的作品的前提条件。