红色是主角（protagonist）

蓝色是宿敌（antagonist / rival）

黄色是副主角（anti-protagonist / rival）

绿色是基友（companion）

粉色是爱人（companion / partner）

黑色是反派（villain）

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这些内容这些概念，都是比较通行的东西了。由小说与戏剧的写作到电影与游戏领域，一路沿用，现在几乎每一种编剧教程都会提到“主角”、“宿敌”这些词汇。因此，我也就免去列出引用源，直接按自己的意思说了。

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主角是故事中出场最多的那个人物，叙事镜头紧紧跟着的那个人物。

因此不妨以它作为参考基准点。

所谓宿敌，往往与主角同一阵营，但常常对主角有敌意有竞争意识，在各个环节上给主角添堵，是剧情张力的主要贡献者，它是仅次于主角在故事中存在感与出场率第二高的角色。

所谓副主角，或称“反面主角”，通常与主角不在同一阵营，在故事世界内，担任这一角色的人物的地位与主角的地位通常不相上下，但由于叙事镜头不常跟着它，所以出场率远低于主角与宿敌，或可理解为“影子主角”。

这三个，是当下多数日漫必备的“角色金三角”。

所谓基友与爱人，区别并不分明，常常都是些主角阵营中除开主角与宿敌之外的其他的重要人物。爱人与主角的距离相对基友而言会比较近，而基友的独立性相对爱人而言会比较高。仅此而已。它们对故事整体不经常会造成决定性影响，可以说是属于“配角”的一种。不知道是不是某种约定俗成？——在许多美剧中，众基友里总会至少有一个负责搞笑、卖蠢、缓和气氛的“谐角”。

配角，泛指故事中所有对故事产生了影响的，但却不产生决定性影响的角色。

另外附带一提，开放世界RPG里提供散类支线任务的一些无名角色那类，只是背景角色，不算配角（俗称“路人”；维基百科称为“闲角”）

最后，反派，本身没什么需要解释的，字面意思，跟主角阵营对着走对着干的一类角色，一旦出场就注定最后要失败的一类角色。

在一些故事中，最后反派胜利了，主角失败了。这类情况中，反派与反面主角可能是同一人物，因此它也会分配得几乎与主角分量同等的笔墨。另外，在示意图中，我把反派画成了简简单单一条——与其他所有线逆向对头的——黑线，显得很是孤独。事实上，有的故事中反派一方的阵营复杂得也跟主角一方差不多，只不过，那会让故事显得太过复杂，难以产生大强度的正面戏剧冲突，所以常见的故事中反派一方的阵营结构都会比较“孤单”与“直接”……

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随便举几个比较大众化的动画与游戏为例，说明一下我这是什么意思吧。

《火影忍者》中，鸣人担任主角，佐助担任宿敌，木叶众担任基友，我爱罗鼬带土等一众“身后有故事”的“敌人”担任副主角，晓组织担任反派。

《死亡笔记》中，月担任主角，L担任宿敌，警方众弥海砂担任基友，没有副主角，反派与主角是同一人物。

《猎人X猎人》中，四人组担任主角，四人组同时担任宿敌，众职业猎人担任基友，旅团揍敌客西索等担任副主角，各独立篇章的敌人各自担任反派。

《名侦探柯南》中，柯南担任主角，赤井服部灰原等“侦探”担任宿敌，小兰等人担任基友，基德担任副主角，组织担任反派，各案件凶手不算主角角色。

《狩魔猎人》游戏三部曲中，杰洛特希里担任主角，无人担任宿敌，女术士诗人等好友或盟友担任基友，无人担任副主角，狂猎与战争各方担任反派。

《最终幻想15》中，王子担任主角，三基友担任基友，艾汀担任宿敌，神巫公主担任副主角，帝国与艾汀担任反派。

《生化危机7》主故事中，伊森担任主角，他妻担任副主角，安布雷拉军团担任基友，贝克家担任宿敌，贝克家与伊芙琳担任反派。

《潜龙谍影5》中，毒蛇担任主角，米勒山猫静静担任基友，无人担任宿敌，无人担任副主角，骷髅面爱国者等敌对组织担任反派。

虽然夹了很多私货，这些例子，应该足够了。

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旨在强调戏剧冲突的商业类型剧，如悬疑剧、战争剧、商战剧、警匪剧、爱情剧、动作剧等，通常都会采用这套架构作为人设的原型。这一人设架构的图景，往往在故事开始后不久就会全盘展示在观众眼前。按“起承转合”四段论看，这图像在观众心中正式成型，即表示着故事进度正式由作为序幕的“起”阶段进入到了作为主体的“承”阶段。

在故事晚期，该图景被打破的一刻（假如它们会被打破），就是常说的“故事高潮”的环节。

许多编剧的梦想都是创造出“辛辛苦苦灌输了一个刻板印象，然后猛地把它打破”的这一刻，但并非每个编剧（或者说，这应该是导演的工作？）都能使观众在那一刻露出“虽被骗了但很爽”的幸福笑容。戏剧效果会如何，并非由戏剧结构说了算。

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刚读Esther的游戏手札，见提到了Life is Strange，想起了往事，想起了自己一直欠LIS一篇详评，于是乎，就在今天，我终于决定——放弃为LIS写评了（是真的，我彻底死心了），然后，稍微发散了一下，匆匆写了这篇文章。