开发：设计

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当玩家将情绪与价值投射到角色之上时，究竟是在理解角色，还是在覆盖角色？

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FS社制作的游戏有明显的特征：多重意向的“压缩”。一个视觉元素，不只服务于一个含义；一个设计点，会与不同时间、空间产生“多重关联”，这也意味着：分析者几乎无法通过宏观叙述讲清楚。因此我暂时抛开其他内容，本文只抓一个核心落脚点——“紫色”。

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玩家认识游戏世界与人类认识客观世界是一种类比关系。玩家认识游戏世界的规则，可以看作是一步步打开知识锁的过程。相对应的，每个人的成长过程，同样伴随着打开一个个现实世界的“知识锁”。

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关于《只狼》有很多想法，但用文字描述FS社的风格，难以做到精准且周到的同时不自创一些词汇，因为FS社习惯把“多重意向”揉捏成极度压缩的“元素”，即使分析极为细小的点，都会与其他场景产生错综复杂的“时空连线”，这着实让我陷入文字描述的焦虑，所以我尝试从极小的点来拆分宫崎英高的设计思维。

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《弹丸论破 V3》的第四案是十分少见的不仅使用“游戏”作为载体，框架上采用“死亡游戏”题材，就连核心诡计都运用“游戏自身及其设计特性”来完成的作品。本文也将从案件结构、玩法机制和核心诡计三个层面，尝试分析本案是如何设计的。

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强调个人发挥，限制团队配合。

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我们在研究、规划和构思阶段，也同时在设计机制的原型。这样一来，我们就有时间逐步完善，找到那个感觉对了的设计。

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我是萨姆·巴洛，一名游戏监制、设计师以及编剧。今天想和大家分享的《传世不朽》（Immortality）便是我们的作品之一。

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玩游戏就像解题，问题解开，游戏结束。

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改进开放世界游戏循环的第一步，便是识别和定义我们对游戏循环的实际期望，以及我们希望它如何去塑造玩家体验。

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4X游戏的“胜利之壁”与破壁之路。