作者：初始之部  Shamoon

        我的一位大学前辈，生平十分热爱音乐，少年时就勤奋考了钢琴十级，大学时代仍未有放松，不仅学习刻苦，天天在琴房练琴也是雷打不动；终于天道酬勤，此君拿到不错的offer留学了美国。

        美国的教授听说此君会弹钢琴，也听他弹了几首肖练、李练之类的，甚至还和乐队合作了一次老柴的协奏曲，就对他说【我带你去见一个人，我的一个老朋友，你应该会对他感兴趣的】，于是当他随老教授同去，对方打开门时，他见到了范·克莱本。

        据后来此君说，当时鸡冻的，各种颤抖。克莱本60+高龄，十分和蔼的让他弹一弹琴，他紧张的手抖的不行，一堆都弹错了，不过克莱本还是对他说【你弹的不错】，然后和他聊起了勃拉姆斯：克莱本说，勃拉姆斯是个很不容易的人，当别人都沉浸在浪漫主义的新鲜感不能自拔的时候，他还是坚持古典。

        这便让我想起了，好莱坞著名的音乐家John Williams，和他的古典音乐。

        身兼著名作曲家、钢琴家、指挥家、电影音乐家的John Williams， 生平一共获得49次奥斯卡奖提名、5次奥斯卡最佳配乐奖、18次格莱美奖、7项英国学院奖、4次金球奖、为4届奥运会创作主题音乐并担任音乐总监，2000年入主好莱坞露天剧场名人堂，2004年获得肯尼迪中心荣誉奖，2009年，奥巴马在白宫授予他国家艺术奖章，是好莱坞不折不扣的常青树。

        然而，音乐发展到现如今，不论风格还是流派都已是光怪陆离、气象万千了。John Williams将真正的古典音乐精华带入了电影，为古典音乐打开了电影音乐之门，又将电影音乐带入古典音乐历史，令古典音乐不知不觉地深人心，令这位大师已然流芳百世、名垂青史。

        John Williams很古典，这体现在他代表性的宽广、宏大、老练、听多了甚至会觉得有些老套的和声风格上。然而，当电影用画面来约束音乐时，仍然能够随时保持古典作曲技法就变成一件难如登天的事——古典音乐很讲求每个音符都有存在的意义，让人们听得到并且有感想——然而电影却常常需要音乐隐匿行迹到幕后、让人们几乎感觉不到、轻轻默默的衬托气氛，此时，很多音符几乎难以体现存在感；如何精确掌握每个音符的存在感，是以往古典音乐里没有的问题。电影提出了这个问题，John完美的解决了它，在电影里留下了属于他的古典音乐。

        如今已经不是本文开头范·克莱本所说勃拉姆斯所处的时代了，坚持古典遇到的困境并不是勃拉姆斯当时被认为的跟不上时代、思想老化之类的，然而要说起现如今写古典音乐的困境，2009年为演奏家Hilary Hahn三十岁生日献作的美国作曲家Jennifer Higdon深有感触，她说【你问我作曲有压力么，我觉得历史上的那些大师就好像巨人，就站在我的肩膀上】（Those Giants stand on my shoulder），这和牛顿说自己站在巨人的肩膀上恰好相反，虽然就像贝多芬成了子泣爷爷……我却一直记得多年前朋友们有过一段闲话，说所有的精确对位都被勃拉姆斯写掉了、所有的赋格都被巴赫垄断了、所有的完美和声都被莫扎特写光了，虽然实际上不至于此，但也不无道理——写一首古典音乐，情绪诠释超不过贝多芬、好听不过德彪西、完美不过莫扎特、精确不过巴赫、纠结不如勃拉姆斯，现代作曲家热爱古典，真是件不容易的事。 因此在当今时代能够坚持古典，能够与勃拉姆斯的精神并驾齐驱。

        对于我自己来说，John Williams的音乐，总是在与电影节奏完美融合的同时，保持了他一贯的古典技法，同时又能够适应各种不同的民间音乐元素，电影带我们到哪里，John就把古典音乐带到了哪里。例如我们已经耳熟能详的星球大战主题，音乐开启了广袤的宇宙之旅，又预告了这次旅行必然的波澜壮阔，同时又能够完美的配合一艘巨大飞船在太空中游曳的镜头；而2012年的电影战马，不仅保持了史蒂芬·斯皮尔伯格一贯的史诗性叙事，又带有浓重的英式音乐风格，诠释了爱尔兰广阔视野下的田园风光。

        不论是奇幻题材，还是写实风格，John都能驾轻就熟。我的最爱之一是哈利波特，在所有八部电影中连续使用的Hedwig主题，只用简短的两句令人惊讶的表达了哈利波特独有的各种情绪——隐藏在某处的神秘感、飞旋起来的神奇魔法、展开后越来越广阔的视野、成群结队的少年的画面感……甚至John的配器，影响了大群后来者对魔法题材的诠释……此处将不再赘述，详情请戳附一弹拙文《John Williams的电影音乐赏析之哈利波特》……

        于是，当Lee君告诉我说，他们想做一套非常认真的音乐，请北影电影音乐系的高材生，精雕细琢出来，做出一套向大师致敬系列，并且第一话是John Williams时，我感到惊讶，也非常支持，虽然是为了一款精巧的独立游戏。

        话不多说，且听曲吟。

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