我玩了两遍《In The Box》。

第一遍直接开始游戏，从头到尾按流程走了一遍，中间的小游戏玩了三遍才过去。说实话，第一遍几乎没有感觉到“游戏”本身应有的上瘾与快乐，只是单纯的觉得这个游戏设计的很巧妙，最喜欢的设计是最后的报幕与鸣谢。

第一遍后我把History完整的看了一遍，这才体会到设计者的深意与情感。可以说，设计者把游戏历史放在了与游戏主体同等重要的地位上。

人走过一个地方，知道其历史，才更能感受世事变化。游戏亦是。

在看完第三段历史时，我已经被香港深深吸引，有一种不可言说的触动。看到最后一行字“1997年7月1日 香港回归”时，眼眶不禁含泪。

再次开始游戏。

这次的感受完全不同了，好像我就是写信给艾斯特的“我”，就是独自漫步在香港街头的“我”，就是在独自寻找着的“我”。

一个景点、一块标牌、一座建筑、一方水土，都似近在眼前，仿佛昨天才刚刚路过。

最后的星空使情绪升到顶点，望着那片流光溢彩的星空，“我”不再孤单。

不可否认，《In The Box》是一款好游戏，设计者叶梓涛把自己游学香港的经历融入其中，讲述着他对香港的理解。

《In The Box》里的香港是满身伤痕的、是充满沧桑的、是心怀希望的、是独具个性的，是久久不能忘怀的。它，是中国的香港啊。

我喜欢里面的音乐，让人一下进入其中，仿佛置身于香港街头，经历着百年来的变化。

我喜欢里面的文字，清冽犀利又带着些许温暖怀念。

我喜欢里面的小细节，历史馆褶皱的纸张、“我”对艾斯特的轻诉、戏中戏的小幽默（竟然还把黎同学的名字和邓丽君放在一起）……

我喜欢里面对概念的形式表达，虽然整个游戏都是设计者的概念阐述，但就是特别喜欢最后报幕时一圈灯光照亮屏幕中一角的神秘。

当然，《In The Box》并不完美。

第一个缺点开头就有提及，它没有平常游戏的“上瘾性”。普通玩家很可能在开始游戏后前几分钟就退出了。即使从头到尾玩了一遍，大部分玩家是没有兴趣玩第二遍的，他们很难体验到兴奋感、获得积极反馈。完全体会不到的玩家可能会暗骂一声：这是什么鬼？

第二，《In The Box》需要玩家浸入。玩家只有真正沉浸其中，才可能身临其境，体验到“我”的孤单、迷茫、寻觅，才能发自内心感受到“亲爱的艾斯特，我想我找到了”的喜悦。很可惜的是，大部分玩家并没有耐心浸入。或许香港人、和设计者有同样经历的人、自身深入了解过香港历史的人等等可能在一瞬间浸入其中，体验到美妙的游戏意境。

最后，我想谈谈《In The Box》的意义。

《In The Box》的设计就如香港历史一般，起起落落，从孤单漂泊时的迷茫到心怀希望看向明天的美好。游戏中大部分是追忆，街道、标牌、书院、餐馆、大学、图书馆、香港的每一处角落都有“我”的足迹，在“忆”中“寻”，寻找一丝光明。正如香港百年来的变动般，从迷茫到坚定，我想1997年7月1日正是“我”登上山顶仰望星空的时间。

这段时间我在玩另一个游戏 《Kreator星季》，它由香港理工大学设计学院的6学生设计完成，安卓在TapTap可下载，也有ISO版本。

《Kreator》是一款平凡不平庸的手游。操作很简单，短按跳跃，长按飞行。玩家控制星团奔跑、跳跃、飞行，吸收地上空中的星星。只要没有失误，就可以一直跑下去，经历四季变换。

天地之大，星团在土地上奔跑，播下种子，收获能量，同时必须吸收空中的星星。如果不小心错过一个，星星会立马黑化，变成恶魔反过来吞噬星团，当然途中可以向白光团求援，白光团会帮助消灭恶魔。但如果恶魔数量或体积太大，那么结果只有一个，死亡。

TapTap在简介中这样写道：

游戏的创作灵感来源于每个人心底的梦想之路，在这条路上，我们本一无所有，孤军奋战，但在沿途一点一点地收获。

《Kreator》的核心是“追寻”。它没有什么复杂的概念，玩家只要一直奔跑，勇往直前，就能播撒希望，收获生机，让这个荒芜的世界一点一点变得美好。

《Kreator》更具可玩性，它完全符合游戏的四大核心原则：目标、规则、反馈系统与自愿参与。目标：吸收更多能量，使世界焕发生机；规则：短按跳跃，长按飞行，避免失误，一直旅行；反馈系统：每走过一个地方，就会长出该季节特有的植物。

严格说起来，两款游戏不能放在一起比较，就当做是业余玩家的艺术游戏行为吧。

《In The Box》VS《Kreator》