天国大魔境

大家好，你们明白自己喜欢的女人其实是个男人的感觉吗？

20XX年，日本变成了废墟，不明怪物到处肆虐，少年与少女为了寻找传说中的“天国”结伴周游流浪。另一方面，疑似优生学实验机构的某育儿设施内，一群少年少女与世隔绝地读书、成长，分享着憧憬，并逐渐对高墙外的世界产生好奇……

石黑正数在《外天楼》之后的硬核SF漫画新作。

《天国大魔境》主题和风格与《外天楼》一脉相承，同是性别议题，但视野与格局远比后者广大深刻。面对“反乌托邦 × 后启示录”的设定，《天国大魔境》进一步提出疑问：这个世界到底是为何、如何、因何变成粪坑的。

很多人说日本漫画对女性主义（女权主义）不感兴趣。这说法并不准确。其实主流的青年漫画大多都对女性主义议题有着异常认真的执着。认为日漫对女性主义不感兴趣，就像认为哲学对人类生活不感兴趣一样，以偏概全了。

现代女性主义思潮流派众多，有的温和，有的激进。但无论何种流派都存在着一个共识：男性女性在现实中的生存处境并不平等，而在大多数文化中，女性普遍处于受压抑的处境。……在《天国大魔境》中，面对“生而为人”的这一艰难现实，各样的人于是奔向各样不同的梦想，有的人在不安与不公之中只求自己幸福安稳就满足，有的人突然对一切冲突与未来失去了兴趣，有的人胸怀大志希望能为未来的年轻人留下比现在更好的世界……命运由天不由人，事情的发展总会超出或不如预期。为了谋求生存的立足之地，为了更明白是非对错，这些少年少女们也只能硬着头皮继续活着、不断与“恋人”和“敌人”相遇了。

生而为人意味着什么，活着的价值何在，女人男人有什么意义，爱情性欲色欲又都是些什么鬼东西。石黑正数作品对女性议题的讨论相对都比较直白而直接，或许可以一扫“御宅对女性主义没兴趣”的偏见。

女人并非生而为女人，而是成为女人的——在这里，你可以慢慢自己感受一下波伏娃的话。

恶魔的破坏

爸爸，为什么肚脐妹总是失败，哆啦B梦却不会生她的气呢？

三年前的暑假最后一天，东京都上空突然出现巨大飞碟。“外星侵略者”成为了现实，人类文明进入战争状态……然后，经过三年的现在，即将高中毕业的主角们烦恼升学、同学、游戏、恋情、家人、工作、社会……在上空巨大的飞碟阴影笼罩下，日复一日地过着恼人又悠游的日常。

《恶魔的破坏》有着很“典型”的故事主题。当你知道这是“外星人 × 反乌托邦 × 日常”系，你就已经差不多知道了全部。读者在看的，只是那些事情具体会如何发生而已。初看之下，你会觉得它的故事背景设定很应时与应景，明讽暗喻现实中近年的各类时事局势。之后慢慢地，你会发现作者对发生的事情没有太大兴趣，他更感兴趣的是怎样更舒服的观赏这些事情。

也就是说，《恶魔的破坏》是青春校园剧，不是政治寓言。它不很关心政治与社会之类的宏观议题。它关心的是Z世代的生活处境和情感纠葛。于是，它使用微观叙事，一个篇章接一个篇章，慢条斯理的讲述最普通最平凡的高中生日常。

这是由“老一辈”创作的、以Z世代为主视角、写给Z世代读的漫画。

Z世代原来指的是在互联网渗入日常生活角角落落之后才出生、长大的一代人。这不是一个很好定义的词，和日本的“悟世代”与国内的“00后”等名称词汇也有着理不清的关系。——为什么只是早出生或晚出生几年，就要被大众划为“另一类人”呢？为什么只是因为911事件时我在念小学你在念幼儿园，你我就成了“不同的人”呢？为什么我只是在微博流行后才出生，人们就要觉得我读不懂哆啦A梦呢？这些问题并不容易回答。一方面，依据出生年份或当前年龄来断定某人“是什么人”，的确是很莫名其妙、蛮不讲理。另一方面，代际的价值观差异（“代沟”）也是真实存在、不可忽略的现象。即使父母一辈观念开明、热爱御宅，他们“萌”的方式也不会和孙辈们的一样。面临代际文化冲击时，青年人在情感上的表现会比成年人更敏感——反应更冷漠、更冲动、更残忍、更热血、更认真、更诚挚、更固执、更愚蠢。

世界变得越来越复杂，因此，关注年轻人的生存现状也就成为了社会学者与文化从业者的某种职业责任。而浅野一二零身为作家，长处不是他为问题给出过什么独特的答案，也不是他真的帮助过哪个年轻人成就大业。《恶魔的破坏》《乐与路》《晚安布布》这些作品的功用其实更接近“翻译机”。通过阅读它们，像我这样与浅野同代的“老一辈”能有机会更了解年轻一辈，年轻一辈也能更了解老一辈在那些时候为什么会那样说、那样想。

就如同《恶魔的破坏》中的人物所想：对话与交流一向都不能真正解决什么问题，也不总会让世界变得更好，但它可以让我们更清醒地了解自己身处的这个世界是什么样的地狱。

迷宫饭

一日三餐正常吃饭，保持充足睡眠的我们，要比你严肃多了！

在地下城深层冒险遭遇强敌，主角几乎团灭，妹妹用传送术让大家成功逃跑，自己被吃了。为了赶在被消化之前救出妹妹，主角立刻又展开了冒险。情况紧急，准备不足，只能现场狩猎魔物充当食材。队里有一位执着烹饪的厨师，再加上主角对魔物生态抱有巨大热情，于是，这场地城探险开启后不久就演变成了田野美食鉴赏之旅。

《迷宫饭》是一部美食漫画。美食漫该有的元素，它都有：视觉效果极为诱人的美味菜肴、对烹饪操作细节精确到数字的讲究、关于人类进食行为的哲学教育、不同文化之间的风俗差异与共识……

告子曰，食色，性也。对人类——乃至大部分生物——而言，“食”与“色”是根本欲求。与其说知识与价值观让人学会应该如何进食与爱美，不如说是“食欲”和“色欲”在主导着人类知识与道德体系的构建与成型。漫画角色一本正经争辩“食物的正确使用方法”，看似滑稽搞笑，其实“幽默”才是人在谈论最严肃的大事时才会选择的态度。

与其说《迷宫饭》打着“美食”的幌子给读者谈哲学，不如说它在试图说服你承认“食”就是最关键的人类课题。故事中，各种问题——地下城的起源，古代魔法的失传，灵魂的本质——的根源，最终也直指恶魔的食欲与人类的色欲。主角剑士和精灵妹子也许觉得人的烦恼都很无聊，一腔热血与疯狂全都投向了超自然领域（魔物与古代魔法）。但也许在发觉之前，他们自己也早就“像其他人类一样”深陷人的欲望而不能自拔了。目前，故事剧情正在向“大结局”收拢。我很期待最后他们都能得到什么样的结局。

九井谅子的作品都透着一股理工科的冷浪漫，喜欢用解剖刀般的冷峻去对付文化冲突、欲望根源、人的境况等艰深议题，但其风格表现却不失软萌、温馨与治愈。《迷宫饭》只是她的第一部长篇连载，其他短篇都非常优秀。如果你觉得《迷宫饭》好看，不妨也一读《抽屉里的生态箱》《龙的学校在山上》《龙可爱的七个孩子》吧。

……另外，我一直很想知道……九井谅子的性别到底是什么？