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好久没玩游戏，都要忘记怎么写评语了。今晚随手写几个吧。
玩之前以为是缩水版的《勇者斗恶龙建造者》和《王国之泪》，玩之后发现其实是解谜冒险版的《宝可梦》。每遇到什么新的小怪，第一反应就是“啊我还没有这个”，立刻就手心发痒，想把敌兵录入图鉴据为己有。这么一想，宝可梦系列还是蛮邪恶的说。哼哼。
塞尔达第一次当主角，很可爱，也很有她的个性。控制着她当主角，一周目玩一轮下来，我才切身体会到林克是多么强大好战、多么“龙傲天”、多么让敌兵闻风丧胆。与林克对比，塞尔达很明显就是一个砌积木的工程师。设计组的确贯彻了“如果要换主角，新主角应该有新的个性”、“不会为了换人而换人”——也即“游戏性至上”的理念，值得一赞。
但还是有点可惜。《王国之泪》里的“究极手”简直就是为塞尔达（智慧三角原力的持有者、机械工程师、女巫法师）量身定制的，再没有比那时更适合换主角的了。但结果，塞尔达（这个人物，和这个游戏系列）还是错过了转型的最佳机会，难免还是有一点点“历史”意义上的遗憾。
很高兴看见小高和刚走出了弹丸系列的阴影、成功另立门户。
游戏整体还是挺不错的，作为本格系侦探推理，剧本和诡计设计都很坚实，人物也保留了弹丸系列的风格，压轴诡计也透着一股弹丸的荒诞现实味和黑暗猎奇气。但在诡计之外，剧情逻辑硬伤不少……会让人时不时冒出“这啥玩意啊”、“这人白痴么”、“我大脑要关机了”的吐槽。这次的世界观架设得很大，比弹丸论破系列还大，整就一个架空的赛博朋克世界，于是也就更扯淡更荒诞更中二更神经病更深黑残。不过，一旦适应了，接受了其独特的风格，放弃用现实的逻辑去衡量剧中人，故事的阅读体验就会很过瘾、很上头（这方面，和白井智之藤本树那俩“精神病人”的野路子倒是挺像的。）
控制主角在终年下雨的城市街景里散步，也很有临场感。虽然是视觉小说，但场景氛围也一点都不马虎。
最大的问题，其实也是本格推理小说的问题：故事只能读一次，多周目的重复游玩除开查证核实“叙述性诡计”的伏笔以外就没什么意义了，只会叫人瞌睡连连。
小高和打越俩大佬强强联手的新作《百日战纪》就要来了，期待一下。
《幽灵镇的少女》
熟悉日常系轻小说的，应该会喜欢这个。故事的“剧情”非常单纯，讲的是一群少女的无边无际日复一日的日常生活。仿照海德格尔评亚里士多德生平或司汤达墓志铭的语言概括，就是：她出现，她烦恼，她快乐。
宇野常宽在讲座《给年轻读者的日本亚文化论》的第十七讲《震灾后的想象力与动画的未来》里谈到2010年代的日系动漫文化和福岛地震的关系，谈到灾难之后，余下漫无休止不断重复的日常，漫画《银魂》描绘意欲破坏日常的人们和意欲捍卫日常的人们之间的斗争，呼喊“一直这样下去是不行的”，而动画《阿松》则沉湎其中，悠哉游哉，说着“就这样呆着，也没什么不好的呀”。
谁是谁非，该接受什么，该鄙视什么，我也没有自己的答案。很可能至死都不会有答案了。暂时，就继续在焦虑与悠哉之间来回横跳、珍惜每天平凡的日常吧。
《累趴侠》
呃，唔……
玩后，获得的启发是……你的故事，结局并非唯一。如果不顾一切不眠不休奋力拼了，你能通向一个结局。如果珍惜健康享受生活把工作和责任忘了，你也能通向一个结局。无论哪个结局，都很好，都很棒。但如果你想搞全收集，结局就是唯一的了。先走哪边，后走哪边，都无所谓，反正最后你都是要全部过一遍的……
咳咳扯远了，就是说，这游戏玩法里的功绩主义意识很浓烈，充分表现了这么一个道理：幸福与快乐不可追求，只能不期而至。若把“快乐”视为一种正面价值并试图对它做优化规划，你将会超高效地摧毁、瓦解、掏空一切幸福与快乐。或引用黄旺在《日常生活的现象学》书里的说法，“一个玩游戏的人，一旦将游戏变成职业，游戏立刻就会变成可厌憎的劳作”，“成年人有一种奇特的技能，他们善于将各种游戏变成乏味的劳作。……成年人的弊病是，他既不够严肃地对待游戏，也不够严肃地对待生活。前者毁掉了游戏，后者毁掉了生活。”尽管看上去很toyish，但《累趴侠》的游玩体验无关快乐，无关轻松，也不有趣，其荒诞滑稽也略显刻意做作；游玩过程中我真正感受得到的，是幽默。
不清楚制作组具体怎么想。
不过，在我看来，作者的思考、意见、感想和立场，都不是很重要。他们怎样想，都OK。优秀的文艺作品都是会脱离作者与读者的意图、擅自表现自己的。作为文艺作品的《累趴侠》有没有那么“独立”、那么“优秀”呢？不好说。应该是没有吧。虽然但是，和《蜡烛人》相比，进步还是超级明显。这就是经验的累积和时间的沉淀吧。
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