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游戏介绍
《莎木3》是由Deep Sliver于2019年11月19日发售的，Ys Net开发的《莎木》系列游戏，为莎木系列正统续作。在本作中，玩家将操作芭月凉揭开他父亲被谋害的真相，对凶手展开复仇，探索丰富多彩的开放世界。
《莎木3》荣获2019年 IGN JAPAN最佳声音设计奖。本次，我们邀请到了《莎木3》的总音频设计师，来自BrainStorm的董事长中村隆之先生，为大家分享其中的声音设计思路。这也是在世界范围内的首次分享
讲师介绍
中村 隆之（Takayuki Nakamura）
1990进入SEGA，拥有三十年主机业界音频开发经验
从制作MD游戏《迈克尔杰克逊：月球漫步》的BGM和音效开始职业生涯
参与过“VR战士”系列多部作品的音乐和音效制作，实为该系列的音乐的奠基人，独立后参与过剑豪3，LUMINES，天空机士罗迪亚等
在负责项目时也会进行制作所需的工具及程序整合方面的工作.
是一个集作曲，音效和音频程序于一身的行业老兵
现在是游戏音频制作公司“BrainStorm”的社长。
开放世界中的声音设计
《莎木》作为1999年发售的世界上最初的开放世界游戏，被誉为开放世界游戏的鼻祖。那么中村老师所理解的《莎木3》中所追求的声音概念是什么呢？
中村老师认为：
开放世界游戏 = 自由探索广阔的地图的时间很长
即：
- 自由探索地图的时候，需要能感受到随地区不同而变化的环境声。
- 就算不看时间，仅凭借环境声就能够让玩家感受到游戏中时间的变化。
- 难以观察到的物件（如虫鸣鸟叫等），玩家也可以通过声音感受到它们的存在。
等等一系列的细节，都会使游戏的声音品质更上一层楼。
《莎木3》中的声音控制
中村老师认为，将广阔空间中的声音，进行无微不至的控制的关键在于：
给游戏设立各种各样的声音触发器
例如：
- 基于地区的触发器
- 基于时间的触发器
- 基于人、动物的动作触发器
- 基于障碍物的遮蔽效果
- 等等其它
所有触发器编织在一起，组成了游戏整体的环绕声
此外，在声音的管理上，使用了CRI ADX AtomCraft的React功能，进行复杂的声音优先级管理，音量的管理。
在游戏中，使用了多达32个种类的REACT。
例如：
- 对话场景的音乐，效果音的音量控制
- 室外和室内的效果音的控制，
- 根据天气等的环境声的变化，雨的强度等等，使其他的室外的环境声听不清楚。
等等等等……
当然，在再现现实的声音的时候也遇到了很多难点，本文中也就不再一一赘述了。
写在最后
以上内容仅是本次分享的一小部分，如果您对开放世界中的声音设计感兴趣，一定不要错过本次课题分享！
在正式的分享中，中村老师也会就之前提到的问题进行详细解答，您也可以直接在现场向老师提问互动，了解更多声音设计思路与方法。
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