前言

2009年，德国的独立游戏开发尚未形成气候。

Wolf Lang 和他的同事成立了自己的游戏工作室 Threaks，他们希望将本土的游戏开发社区打造一个热情洋溢，引人关注的领域。

这么多年过去了，德国的独立游戏环境越来越好。本土的游戏产业健康稳定，更加多元化。而 Lang 甚至把独立游戏社区称作是“第二个家”（a second family）。在这里，大家互相支持，互助互爱，共同品味游戏开发中的酸甜苦辣。至于，彼此之间的竞争，则很难寻觅到踪影。

看起来，Wolf Lang 和他的 Threaks 工作室基本上实现了初衷。环境好了，独立开发的氛围浓了，与此同时，游戏内容也需要跟上去，迎合整个业态的向上发展。

All I Have is Time 是 Threaks 工作室最新的作品，作为他们提升德国制作的游戏水平计划的一部分，并以此证明“游戏是一种严肃而具有可持续性的艺术形式”（a serious and viable art form）。

Wolf Lang 希望，All I Have is Time 能让大家对德国制作的游戏另眼相看。

All I Have is Time

一款游戏，是不是就能改变对一个国家或地区的既定印象呢？这需要打一个大大的问号。

但是，如今身为 Threaks 工作室设计总监的 Wolf Lang 希望，All I Have is Time 能让大家对德国制作的游戏另眼相看。

实际上，All I Have is Time 的资料几乎少得可怜。透过外媒 Venturebeat 对 Threaks 工作室的采访可知，它是一款科幻动作游戏，讲了一个悲伤的故事，甚至会让人想起诺兰大神（Christoper Nolan）的电影，熟知诺兰电影风格的人都知道，暗黑化是一个很重要表达特质。不过，这家媒体也表示，All I Have is Time 并非“为了暗黑而暗黑”。

据 Threaks 工作室介绍，All I Have is Time 源于 game-jam 式的理念。Game Jam 是盛行于游戏圈的极限开发活动，要求开发者在48小时（有的甚至是24小时）内做出相对完整又好玩的游戏。

All I Have is Time 允许玩家通过同一个角色的三个阶段来体验游戏，分别是小女孩、成年人以及老妇人。玩家需要用独特的能力尝试去阻止所爱的人在灾变（catastrophic ）中死去。不得不说，这个玩法创意挺有趣，它好像一部叙说人生的电影，将不同年龄段的经历融合进游戏，或许，这也是 Threaks 工作室敢于凭借这款游戏让外界对德国制造刮目相看的重要原因。

从仅有的几张游戏 DEMO 的截图来看，All I Have is Time 有着精致的 3D 建模和所有 3A 级游戏的画面和场景。不同情境下的色调搭配也非常和谐，或暗黑、或明亮、或昏黄，至于具体的意指，与游戏的末日背景下的灾变主题是符合的。

对于 Threaks 工作室而言，All I Have is Time 比他们过去的作品要成熟得多。Wolf Lang 表示，他们的口号是“游戏需要开发”（Games that need to be developed）。

这是一个世人皆知的道理，那么它的意义在哪儿呢？Lang 解释说，它可以指代 VR 游戏酷炫的机制，但是，它也同样适用于一款非常有意义的剧情游戏，“让大家看看离去（loss）随着时间如何影响人类，以及会带来怎样的改变。”

 “develop”在英语里就是“研发”、“发展”的意思，置换到汉语语境下，“雕琢”更能体现 Threaks 工作室口号的本质。因此，All I Have is Time 在制作上自然也体现出了与其过往作品的差异，一度也让 Threaks 工作室以代表德国的制作水准为傲。

游戏人的责任

All I Have is Time 目前还处于早期的研发阶段，预计将在2019年跟玩家见面。

其实，看到这里的读者，也会有一个不小的疑问：All I Have is Time 好像一直藏着掖着，很多细节都不甚清楚。那么，为什么要选择介绍它呢？

我也在这个问题上挣扎过。但是，我发现——或者我个人觉得——All I Have is Time 之于 Threaks 工作室，除了满足他们自身发展需要，必须要拿出作品，面向市场之外，它更重要的意义正如他们自己所说，通过这样一款游戏，来改变大家对德国游戏业的认知，同时推动本土的游戏行业发展。

这么来说，Threaks 是一家非常具有责任心的游戏工作室。他们深入地关切着德国正在发展的独立游戏社区，甚至将自己1000平方米的办公空间匀出来给其他独立团队使用。Long 称之为 The GAMES KNOTOR 孵化器。当这些团队离开之后，Threaks 会重新再把他们租用给其他独立开发团队。

此外，Threaks 还有专门助力当地的活动，比如在科隆游戏展 Gamescom 搭建 Indie Arena 展台，给予开发人员展示自己游戏的舞台，与英特尔、InnoGames 联合举办 InnoGames Jam 赛事。 据悉， 2016年的 InnoGames Jam 迎来了27个不同国家的180名开发者参与。

““我们运营孵化器、办活动、研发游戏，我们几乎就像一间独立游戏机构。只要是跟游戏有关的疯狂想法，我们都想去做。”Long 说。

“从概念阶段到游戏研发，再到发布游戏、搭建展位，在过去的8年里，这一切都是自然而然就发生了。 这感觉真的很酷。”

Threaks 工作室算是德国游戏产业发展的见证者。他们看到传统的游戏产业培育了一种互相竞争的文化，大多数人只关心成功。如果他们的游戏做的不够好，没人愿意承认。因为透明度，Long 和他的团队曾经短暂离开德国，把更多时间花在了参加世界给各地不同的游戏大会上。

“我们逃离德国，是因为它不是我们的精神家园，它的环境不适合我们做出想要的游戏，也无法满足我们成为想成为的人。”Long 说。

虽然，文章前面也提到，德国的游戏环境正在不断升级发展。但是，Long 认为，未来还有很长的路要走。

“德国的一切都很落后，因为我们自大且保守。我们有8400万人口，是欧洲最大的国家。”Long 说。“但是，一说到德国的游戏公司的收入，我们仍然有很长的路要走。只有百分之五的收入来自于本国开发的游戏。”

 不过，他也乐观地表示，一切都在朝着好的方面发展，“我认为，如今在德国成为一名开发人员，真的很有趣。”

 关于中国本土的思考

印象中的德国，总与严肃和谨慎这些词语脱不了关系。

诚如 Long 所说，传统的游戏产业培育互相竞争的意识。所谓传统，很大程度上，我觉得是跟当下的独立游戏相对的。因为传统游戏产业更注重商业层面的“所得”，彼此之间有竞争意识，其实也符合商业法则。反观独立游戏社区，大家对待游戏的出发点更为纯粹，所以，Threaks 工作室愿意去做一些力所能及的事，帮助拓展整个社区的向前发展。

实际上，不只是德国的游戏业存在着传统和独立两个面向的对立，国内何尝又不是如此？

以前媒体报道倾向于展现国内独立游戏开发者的窘境：无资源无背景，带着一颗赤诚之心闯关。这其实是全世界所有的独立开发者都会遇到的问题，既然选择了这样的路，就预料到了这一路上的艰辛，这个倒没有什么特别值得放大聚焦的。

从更具有指向意义的外部环境来看，国内的独立游戏生态处在一个自由发展的阶段，在2017年（今年是所谓的“独立游戏元年”）之前，真正浸泡在这个生态中的从业人员，除了开发者，就是为数不多的独立媒体、游戏组织和机构，缺乏深度的挖掘机制和长远的系统规划。

而到了2017年，许多国内大厂都纷纷进入到这一领域，推出各种各样的扶持计划。乍一看来，我们的独立游戏生态百花齐放，争奇斗艳。这是好事，也是功德。不过，我更加倾向于认为：大厂入局，是在补齐自己的产品线。当然，它对缺乏资金和资源的独立开发者，确实充满了最真实的“诱惑”。

但是，国内大厂的什么计划啊、口号啊，总是给人一种虚无缥缈的感觉。因为，在我看来，落地执行才是对开发者最好的关切，就好像 Threaks 工作室所做的那样！

资料参考：

https://venturebeat.com/2017/12/22/threaks-is-on-a-mission-to-elevate-germanys-indie-community/