经授权转载自：CRI Middleware Blog

全世界累计销售 100 万部的 Nintendo Switch 独占游戏《八方旅人（OCTOPATH TRAVELER）》。

想必有很多人被既怀旧又新颖的画面表现和故事所吸引吧。

关于专注于声音的演出部分和如何活用 ADX2，我们对开发公司的 ACQUIRE 的项目组进行了采访。

Unreal Engine 4 + CRI ADX2

– 首先，请告诉我们引入 ADX2的契机。

ACQUIRE：好的。本次虽然是初次使用 Unreal Engine 4 的开发，但是在另外的游戏项目中已经使用过“CRI ADX2”，开发初始就是以更换声音部分为前提进行开发的。因此就算中途切换到 ADX2，我也能非常顺利地迁移。

– 首先为什么会选择 UE4？

ACQUIRE：公司内部喜欢尝试新的开发引擎，并且根据 Square Enix 提供的各种信息进行了选择。结果，感觉想要实现的东西基本都包含了。

让角色和世界拥有丰富饱满的声音

– 声音的量有多少？

ACQUIRE：因为有很多事件场景，不可避免地增加了量。全部角色合计台词约1万，因为有日语和英语两个语种合计 2 万左右。全部采用 HCA 的高质量压缩大约 640MB 左右吧。在 ADX2中对每个台词都单独设置 Cue。

Cue，就像是记录了在 ADX2 发出声音时被播放出来的“在什么时间、以怎样的方式发出何种声音”的指示的乐谱一样的东西。

– 有正在使用的效果器吗？

ACQUIRE：当进入山洞时添加和混响效果诸如，脚步声，台词和效果音。

来到洞窟口附近加入风的声音，根据河边的位置改变流水的声音等环境音的表现是由声音设计师、关卡设计师和程序员按照各自对声音的理解在 ADX2 中所做的优化，而这些并没有使用效果器。

 

关于 BOSS 战前的音乐表现

– 关于从事件曲到 BOSS 曲的过渡，过渡得非常自然，请告诉我这方面的组成结构。

ACQUIRE：我使用 ADX2 的“区块（Block）过渡功能”。基本上只在每章节结束的 BOSS 战进行了整合。作曲家西木先生的 note 页面(网络笔记)也写着曲子的说明，被分成事件场景的乐曲，事件衔接段落，BOSS 对战的乐曲。设定为触发台词发送，用户的操作一旦转换了指定曲目，将顺畅地自动进入下一部分，自然地连接战斗曲目。

試練のために/真実のために/宝物のために/再起のために｜西木康智｜note（ノート）

– 您在使用制作时遇到了什么困难？

ACQUIRE：听到制作内容后，立即想到使用“模块迁移功能”。

实施负责人开始接触 ADX2 时，已经知道该功能的存在，并且有一个易于理解的样本……我在编程方面没有遇到特别的困难。

对于正在进行声音制作的各位，已经拥有了可以提供良好感受的方案，使用这种功能可以使其从主题歌的任何时间段切换时听感自然。

我借用了 BOSS 战前的声音数据。时间线中的四个波形将按顺序播放，但第二部分是人物主题曲的循环部分。如果在战斗前按下事件对话场景中的按钮并进行对话，它将通过第三个波形部分与最后第四个 BOSS 曲的循环部分完全连接。

其他声音制作小插曲

– 告诉我们 SE 制作时是否有令人印象深刻的小插曲

ACQUIRE：由于在将 SE 应用到地图时 SE 列表还不完整，搜索 UE 的数据名称并寻找可能移动的东西。从数据名称的英文单词判断是什么样的动物，一边确认“小鸡”和“松鼠”的位置一边将声音填充于地道。

表现捕食的 SE 变得比预期更生动，尝试了几次，但最终还是剪掉了 SE。

– 是否还使用了 ADX2 中的其他功能？

ACQUIRE：我们按类别量进行了躲避。当进入商店时，BGM 音量下降。此外，篝火等使用3D 定位根据位置变化改变其发声方式。

另外，从声音负责人那里得到“请在这里重新播放这个 Cue”的指示后设定了要停止环境音的动作，之后的音量变化和之间的调整都由声音负责人负责。

– 非常感谢。

ACQUIRE：怎么样？

由于 CRI 的良好支持，我们可以顺利解决问题，可以使用各种功能进行制作，我感觉今后会更进一步让更多人知道各种功能以及支持。