标签：Game Design

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文章的起因是今年玩了 TLOU2、死亡搁浅这两部作品以后，引发出来的对游戏好坏判断方法的近半年的思考。我得到了一些让自己满意的结论，或许比起结果，我还是觉得这个思考的过程才是我认为更加有价值的吧。

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本文为 Steven Harmon 撰写的游戏开发入门指南 Breaking into Gamedev（闯入游戏开发）的中文版，由凌岚进行翻译。本篇为原作的#9。

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本期内容，我将从游戏《Cyberpunk 2077》的 UI / UX 设计出发，探讨相关设计的常见问题。

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本文为 Steven Harmon 撰写的游戏开发入门指南 Breaking into Gamedev（闯入游戏开发）的中文版，由凌岚进行翻译。本篇为原作的#8。

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无论是强机制的游戏，重情感的游戏都可以参考这样的思路。而近几年优秀的独立游戏，要么是创造了一个全新的体验，要么找到了全新的方法，把一个传统的体验传达地更好了。

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翻译自 Cognitive Flow: The Psychology of Great Game Design（Cognitive Flow - 游戏设计心理学，Sean Baron）

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最近 @赵扎克学长写了一篇很有意思的文章：《两个有趣的独立游戏创作规律个人观察》，下面就这两个观点展开我自己一点不成熟的想法。

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如果游戏从一个非常让人亮眼的机制出发，靠某种反直觉性或者一反常规的做法给人耳目一新的感觉，往往会被设计成解谜游戏，而且也只能设计成解谜游戏。

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Hades 游戏设计分析。

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发现，创造，这不是一个形而上，而是最基本的视角，以及对待游戏的“观看方式”。

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文章列举了 ACT 游戏中的 3 种战斗中资源控制方法

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NPC 简单的一句 Bark，背后可以有相当复杂的系统来支持。优秀的 Bark 可以帮助游戏叙事，让世界变得更可信和自然。