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标签：Interactive Storytelling
只知道碎片化叙事？“魂系列”还在用这三种方法“讲故事”
尽管魂系列作品确实在叙事上留有很多空白，但其实我们仍能通过魂系列作品来看到一些叙事技巧在发挥作用，本文主要就是以魂系列为例，想和大家分享和探讨一些有用的叙事设计及应用。
翻译：为什么我不再进行互动叙事的研究
今年自找苦吃选择 interactivity 互动叙事作为实践主题，零代码选手已经瑟瑟发抖。前天无意中发现老爷子 Chris Crawford 竟然在 18 年就发出了这样一篇“劝退”性质的博客
译｜“这不是个游戏”——ARG 的前世今生 #1
2001年，斯皮尔伯格的《A.I》即将上映，互联网上突然出现了一系列神秘的网页，它们都指向一桩发生在未来的谋杀案，为了解开这个谜团， 世界各地的网民们开始合作，并展开了一场史无前例的冒险，这就是世界上第一个ARG——The Beast。
巨龙演讲：记游戏大师 Chris Crawford
他拿起准备好的剑，喊道：“For Truth! For beauty! For ART! Charge！”然后，径直冲出了演讲大厅，象征着他从此退出电子游戏界。一代游戏大师从此踏上了探索的旅途。
互动叙事设计 ｜ 互动选项与立场系统
关于如何让游戏中的互动选项变得更有趣，我认为可以从差异性和意义性两个方面入手。差异性是指，在选项系统和其他游戏系统之间，选项影响到的系统是有差异的；意义性是指，游戏的选项能够和现实有所联系，成为现实的缩影。《太吾绘卷》的新版本给出了一个很好的思路。
对话 Anamorphine 团队：如何不着一字地低诉黑暗抑郁
前段时间，网站消失许久的 Indie Focus 推荐了最近的几款佳作，其中就有 Anamorphine。有趣的是，我们在蒙特利尔进行 Critical Hit Parallax 活动时，在 GamePlay Space 见到了开发团队 Artifact 5，他们表达了对于中国的强烈兴趣，我们也顺便将他们抓来做了访谈。
漫长的回答，从 Ludonarrative 到 Narrative Legos
这是一篇关于 Bioshock 设计师 Ken Levine 叙事设计理念的旧文。尽管工作室已经更名为 Ghost Story Studio，新作仍没有消息，Ken 的思考却仍然值得讨论。