综合讨论组

创建于:2016-06-18

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影视录音与音乐录音的区别:

有相通的地方,但是两种完全不同的工作。

影视录音师不需要懂音乐,那些说电影录音需要懂音乐的不知道是从哪里听来的,电影音乐创作主要是配乐师或作曲家的工作,像电影节一般也会有两个奖项,最佳录音和最佳配乐,这是两个工作部门。影视录音有两种,一种是同期录音,主要把握拍摄现场录音的声音设计和录音技巧,包括对白和环境音这些。另一种是后期配音,主要是对白。现在已经没有完全后期配音的电影了,除非译制片配国语。主流还是同期录音,因为不论从声场和情感来说都是真实的,后期配音只是为了弥补前期拍摄时某些录音素材的不足,可能会重新录,但占比不大。像音效可以是完全后期制作的。对白完全后期配音的,大多是粗制滥造,或者不专业的做法,国内很多电视剧,你稍微认真看就知道都是后期配音的,特别是一些古装电视剧,对白的情感和演员是分离的,前期为了赶工,草草拍完镜头了事,声音全都交给后期制作,这是偷工减料。电影节也是不接受这样的作品参赛的。像港片会有后期配国语的习惯,是因为以前要照顾台湾市场,所以这个习惯一直保留下来了,但同样会保留粤语版,给喜欢同期声的观众,以及参赛。一个很典型的例子就是陈可辛的《甜蜜蜜》,剧情里是同时包含粤语和国语的,你看原版的和国配的是完全不同的感受,看配音版的效果会大打折扣,甚至会让剧情产生模糊和曲解。昆汀的《无耻混蛋》同时包含英语、法语、德语、意大利语,所以他要找到一个这样会通晓数种语言的演员,他说,如果找不到克里斯托弗·沃尔滋,他就永远不拍《无耻混蛋》。可见,那种完全靠后期配音的观点是万万行不通的。另外的例子就是《霸王别姬》里,张国荣的配音杨立新,这只是一个很幸运的故事,感兴趣的可以去查一查资料。

音乐录音,大多是在录音棚完成的,这样的工作环境和方式有点像上面提到的后期配音,但是不一样的工作。一般是需要懂音乐的,因为要了解不同乐器的音色,还有不同人声的音色,不同唱法的特点,比如强调音乐里的某一部分,高、低,中频。录音器材和影视录音也不尽然相同,而且要经过大量的后期处理,所以要懂计算机,比方什么样的前端、声卡,以及一些MIDI类的音乐软件,因为现在好多音乐在乐器的配器上已经不是实录了,而是一些采样或模拟的音源,这种用在电子乐或者流行乐上的情况比较多,像古典、交响乐或者一些传统的摇滚乐、民谣摇滚,对乐器的实录情况还是比较多的,比方木吉他外录,电吉他、电鼓内录。还有就是演出现场录音,不同的演出形式有不同的录音方式,有的就可以内录,有的就要同期多轨录音,比方如果现场用的架子鼓不是电鼓,而是实鼓的话,就需要外录,这样现场的外录就比较接近影视的同期录音了,而且架子鼓实鼓不好录,需要很多技巧,比方镲片录的不好,声音就会很糟糕。

当然,这两者对于一些器材和工作性质,有相似的部分,但是技术上有很大的不同。你让两者交换工作,有的也可以勉强完成,但双方的技术层面会打一些折扣。

也有将两者结合在一起的,比方电影《歌曲改变人生》,导演是拍《曾经》出名的,爱尔兰的约翰·卡尼,最近的作品是半自传的《初恋这首情歌》。他本人是The Frames乐队的贝斯手,以前乐队自己的MV和视觉方面都由他承担,在影像方面愈来愈深入之后,开始尝试拍电影,所以他的电影多是说音乐人的故事。《歌曲改变人生》里,音乐人的创作方式,就是在室外录的歌曲,因为制作经费短缺以及和经纪公司意见不合的原因,所以就采用了非常简单的制作方法,用了一根枪麦录制室外演奏和演唱,还可以把环境音顺便录下来,比方喧嚣,街道,汽车,公园,鸟叫等等,这在音乐制作人(男主角)看来,这种在传统录音里被称为不干净的录音素材,正好让歌曲有了一种原始的、野性、反传统以及不迎合的味道,音乐和环境融为一体,显得很原生态。当然,这都是艺术层面上的事了。这样的录制方式,无论正确与否,也只是电影的一种表现形式而已。现实中,是没有人这么录制音乐的,效果一定不会很好,这是肯定的。即便是影视录音,在那么复杂的情况下,也不会只用一根枪麦。这是一种简陋的做法。当然,如果你在作品的艺术和思想、内涵层面有足够强大的自信,我不反对你用类似的简单粗暴直接的方法,至少它可以录音,但这仍然属于艺术层面的事,见仁见智。更多音乐音效详情可以参见分贝块官网

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