开发：设计

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现代电子游戏里，玩家进行游戏里的有意义的动作的时候，首先有不同的潜在结果，其次大部分的时候其结果都会有较为明确的反馈。积极玩法与消极玩法就是从带有反馈的结果上分类，得到的两种玩法。

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《Celeste（蔚蓝）》主创Matt Thorson在推特上分享了十张动图，解释了让《Celeste》手感如此绝妙的一系列小技巧。因为其中不少是我在平时做视频和直播的时候都会提到过的，所以就翻译一下，值得所有制作平台动作类游戏的制作者们参考。

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游戏剧情的三大要素——角色、事件和世界，按理说都很重要，但参与《战神》系列的开发者认为，三者只能突出一个，你赞同这个理论吗？在实际操作中，又该如何取舍？

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现在越来越多的游戏作品叙事，正在尝试“去故事化”，尝试通过氛围营造和玩家交互操作来探索属于游戏媒介的独特叙事语言。本文将详细介绍“游戏叙事六步法-TMMASC”，希望能对大家有所启发。

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本演讲探讨游戏设计上，因本质面的冲突而几乎不可能解决的设计问题，讲者 Alex 称之为 Cursed Problems，演讲中提到了如何定义与辨识被诅咒的问题；同时，他提出了四个大原则给大家参考。

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为什么现实中的工作可能一个小时，两个小时就会让人们感到无聊，而玩家却会花费数百个小时在游戏中劳作？一方面是因为玩家处于一个全新、绚丽的虚拟世界、另一方面是关于幸福生产力（Blissful Productivity）。

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作为一个游戏策划，该如何总结提升自己的工作技能？如何与团队中的小伙伴处理好关系？未来又该如何规划？本文作者分享了自己 2019 年的一些经验、方法和思考，希望对大家有所帮助。

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《铲子骑士》的“飞行机械”关卡中的垂直设计 - LevelHead - Shovel Knight

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在 GDC2019 的本次讲演中，Mega Crit Games 的创始人之一 Anthony Giovannetti 将会说明其团队是如何对《杀戮尖塔》进行平衡的。

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今年自找苦吃选择 interactivity 互动叙事作为实践主题，零代码选手已经瑟瑟发抖。前天无意中发现老爷子 Chris Crawford 竟然在 18 年就发出了这样一篇“劝退”性质的博客

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本文详细介绍了为平台游戏设计关卡的过程。这只是一个指导方针，包括从最初的想法到最终的可游玩阶段的步骤。

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我总觉得我所幼稚地想的游戏设计总在别处，不会是现在也不会是在这里。或许是梦幻泡影，但总还是在别处，所以是一个目的，指不定哪日转转悠悠就碰上了。