开发：设计

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最终，设计师应意识到，游戏主题并不能够决定它的意义。相反，意义自生于游戏机制之中；而游戏机制是与众不同的抉择与结果的合集。

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“恶魔城”在 1997 年的 PlayStation 上用《月下夜想曲》做了一次大胆探索。本期节目，我们来看看它的关卡设计对打造优秀的“银河恶魔城”作品有何启发。

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在他营造的世界里，玩家置身于以展会经济为主的大都会之国，可以扮演一名当红游戏解说、圈内大佬、知名 Cosplayer、唱见舞见甚至是虚拟偶像，试试来策划自己的漫展。

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可以看出来二者的共同点：游戏设计成长的目标不是玩家化身，而是玩家自己。这种成长让玩家技巧和游戏难度同步提升，从而直接的通过游戏性让玩家达到心流，而无关任何虚构层的叙事。

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物极必反是一个朴素的真理，创新也需要一个螺旋上升的过程。

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在考察了马力欧、大金刚和雷曼后，我们来看看《洛克人11》的关卡设计有哪些可取之处。

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《神秘海域4》以惊心动魄的电影化场面著称。但在 Mathew 眼中，最令他回味的一刻却是内特与伊莲娜驾车穿越马达加斯加荒野那宁静的一分钟 —— 因为音乐。

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经过仔细优化调节的难度分级很可能导致不同难度下的游戏看起来根本不像是同一个。有些玩家对此非常在意。

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Tiny Game Design Tool 是我在搜索游戏设计资料时无意中找到的，我翻译了一下这个纸质工具的使用方式，放到社区上分享给大家，同时也想听听大家的看法。

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来自 Zcooly 的 Fredric 具有近 10 年教育游戏的开发经验，他在腾讯功能游戏大赛上做了精彩的分享。

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奇妙的文脉考性质的视频分析：“作者不再”与大卫·瑞登和《新手指南》。

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GDC Narrative Talks 昨天上传的 2016 年的讲座，主讲是美国东北大学游戏设计专业的讲师，讲座内容围绕互动叙事工具中的常见结构展开。