如何寻找我的故事

作者:王世震
2017-03-01
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本着了解剧本创作的目的,通读了《21天搞定电影副本》一书。此书的特点是没有着重介绍剧本的理论知识,而是一步步地引导读者如何创作故事。于初学者如我,这很有价值,遂推荐给大家。虽然电影编剧从未在我的计划之内,但在创造剧情、讲述故事方面,二者是相通的。

何为“内心电影之道”

本书的核心概念是“内心电影之道”——“用心写,用脑改”。一部完整的剧本诞生,需经历快速写作与精心修改两道流程。在创作初稿时,不搜肠刮肚亦不苦思冥想,不去考虑如何分析、描述和布局,绕过理智的条条框框,只是思如泉涌般写下内心的想法。就像忽略格式的Markdown。文中有一比,甚微恰当。你想要讲述的那个故事,犹如一场大梦。因为从未完整地再现,所以逻辑不清、情节不足,更重要的是你不知道这黄粱一梦,究竟象征着什么意义。此时勿要斟酌,凭着一时的记忆赶紧记录下来,日后慢慢梳理,才能恍然大悟:梦境其实是内心的坦诚写照,所以它比真实世界更真实。在这一阶段,为了能够唤回记忆、吐露潜意识,作者提供了一些工具,比如“8分钟作者法”。

快速的写完“自由初稿”之后,接下来是利用专业知识、个人审美来精雕细琢。其所谓“用心写,用脑改”,本意即是用感性思维去创作、用理性思维去修改。在这一阶段,作者一步步地传授优秀的剧本所应有的格式、内容、场景和节奏。它就像个课程表,你只需按照指引即可完成一部剧本。这对新手来说是有用的。即便强调理性修改,当新手遇到知识瓶颈或工具无法解决问题时,最重要的也是唯一的方法就是扪心自问或是放任自流。不要在上帝视角为笔下的人物忧心忡忡,他并非虚拟,他就是你。所以与之交流、与之相处,跟随他、成为他。在这基础上,剧本的基本格式才有用武之地。

剧本的基础格式

一个故事无论如何曲折动人、叙事宏大,都需要一条主线以供按图索骥。想象一下,如果你把一张巨大的桌布挂到晾衣绳上晾干,在绳子的两头各夹一个晾衣夹,可中间的大部分还松松垮垮。所以你需要更多的夹子,用于几个关键节点上,才能让这块桌布从头到尾都平平整整。“9分钟电影路标”就相当于剧本的9个晾衣夹,用9个关键片段来支撑电影,使之顺理成章。

play structure

看过上面的剧本结构,想必读者有两个疑问。“这写的什么东西?完全不知所云。”作者把电影分为3幕——1-30页、30-60页、60-90页,分别对应故事开头、情节展开和结局。剧本上的一页等价于电影中的一分钟,所以“9分钟电影路标法”其实就是设定电影中关键的9分钟、剧本中对应的9页。
第二个疑问应该是:“那么多电影怎么会全都归为这一种模式?”同样有此疑问的我,在读完全书后,是这么认为的:书中提供的故事结构是一种典型模型,就像“好莱坞电影”,有着强烈而鲜明的特点,掌握典型结构,是新手必修课,许多复杂的故事其实还是经典结构或者其变形。

视觉道具与幸运袜

《21天搞定电影剧本》不仅文风平易近人,内容上也是谆谆教导。作者建议我们在创作之前准备一份视觉道具和“幸运袜”。因为已经知道了故事的梗概,所以也就知道了需要一份怎样的情感。当我们需要回到这种情感状态时,需要一个能帮助我们唤起的物件。如果是关于你祖父的故事,视觉道具可以是他曾戴过的帽子;如果是一段光辉岁月,视觉道具可以是一枚奖章或者硬币。“幸运袜”则更加主观了,它是让你充满自信和幸运的东西。例如日剧《半泽直树》中,男主角在重要的日子会换上蓝色的“决胜领带”。此外,作者还用了全书近四分之一的篇幅一一列举了所有可能遭遇的障碍、疑问和具体的困难。虽然有如此多琐碎的问题,但作者的乐观同样重要:“你只要有一个正确的开始,用不了多久,在你还在担心之前,一切就已经结束了。”

如何创作游戏剧本

首先我认为电影和游戏都可以作为讲故事的载体,所以创作电影剧本的方法同样可以借鉴到游戏剧情的创作中。当然展现元素和手法是有区别的,但在构建剧情阶段这不是我们重点考虑的问题。如果体验过 Undertale、Brothers-A tale of two sons,那种情感的沉浸以及过后的感动令人印象深刻。其实我们内心也都有一些细腻的灵感,如何才能妙笔生花,把他们展现出来?“内心电影之道”正是最好的办法。在作者看来,不同年龄段拥有不同的人生阅历和情绪,而进行时的创造一定反映了当下年龄的心态。

17岁时,我们正在体验试图找到平衡的感觉:一面努力理解成人的世界,一面尝试发现自我。此时内心的故事可能是关于初恋的——残酷而甜蜜,美好却伤痛。20多岁时,我们可能经历了一个疯狂的大学生活,但是和父母的关系却尖锐而微妙,内心一定有一大堆关于校园的故事。

同理的,30岁的奋斗、40岁的人生巅峰、50岁的释然、60岁的回忆、70岁的感悟。当然故事来源于生活而高于生活,你不必执拗于故事的形式,一场凶杀案、一场马拉松、一场离家出走都可以表达同一主题。这是我们从初中语文就习得的道理——要想故事感人,就要写你自己。也就是说,你创作的剧本中,所有角色都是你自己,包括主角、配角、正面角色、反面角色。它可能是你的两面人格,是犹豫不决的两个选择,是“马后炮”,是两个极端的化身。最后,一切写作都逃不过熟能生巧的宿命。

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王世震 

游戏设计/运营/学院派 

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参与此文章的讨论

  1. 无有时代 2017-03-01

    用心写,用脑改。说得真对,我之前就是顾着想结果什么都没写出来。。。唉

  2. 回忆起构思蜡烛人故事的那段时光……

  3. 让感性这只野兽在理智的约束下自由奔跑。想起了酒神和太阳神的理论。

  4. sloth2d 2017-03-07

    有本叫 《故事》的书,讲的更加详细些,另外推荐《编剧心理学》这本书,我觉得也超级棒

    故事
    https://item.jd.com/11540392.html

    编剧心理学
    https://item.jd.com/11466726.html

  5. Zzzzz111 2017-11-24

    写自己的最好写,也最真实

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