标签：Narrative

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游戏剧情的三大要素——角色、事件和世界，按理说都很重要，但参与《战神》系列的开发者认为，三者只能突出一个，你赞同这个理论吗？在实际操作中，又该如何取舍？

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开放性和故事性可以并存吗？如何增强游戏重玩性？这是第 7 期 GWB 腾讯游戏品鉴会的路演游戏——《苏醒之路》的研发团队威魔纪元提出的问题，我们整理了活动当天，腾讯游戏学院专家对这些问题所作的解答。

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作为一名开发者，在进行剧情设计时，有一个无法忽视的问题——剧情的可交互性很低。那么，如何让游戏中的剧情更具交互感？

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只有平淡生活才会需要点缀。而杀手从来不会需要鲜花。

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叙事结构是游戏设计中一个重要元素，特别是对注重剧情，互动元素丰富的游戏来说，叙事结构往往是作为骨骼，起到撑起游戏整体框架的功能。

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借此年末契机，与大家简单探讨一下游戏互动叙事的设计方法。

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上一篇里面，我们初次接触了 ink 语言，并且完成了一段非常简单的代码。在这一篇中，我们要试着将它放到 Unity 里面去跑一下！

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ink 是 inkle 发明的标记式语言，专门用在编写互动叙事游戏中，是制作文字游戏和游戏叙事的利器。使用了 ink 语言来叙事的游戏有比较知名的《80 天（80 Days）》等。今天我们先来初步了解一下。

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本文将依托玛丽-劳尔.瑞安的叙事理论中的“通达”概念论述沉浸感的建立。

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关于如何让游戏中的互动选项变得更有趣，我认为可以从差异性和意义性两个方面入手。差异性是指，在选项系统和其他游戏系统之间，选项影响到的系统是有差异的；意义性是指，游戏的选项能够和现实有所联系，成为现实的缩影。《太吾绘卷》的新版本给出了一个很好的思路。

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这是一篇关于 Bioshock 设计师 Ken Levine 叙事设计理念的旧文。尽管工作室已经更名为 Ghost Story Studio，新作仍没有消息，Ken 的思考却仍然值得讨论。

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以下是一些用于创建故事的工具。