标签：Game Design

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我是去年秋季学期，在 University of Skövde 交流硕士项目 Serious Game 的学生。因为实验室研究方向是虚拟现实，自己也对游戏的娱乐性与严肃目的的结合非常感兴趣，所以参与了这个项目。

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本文是“一起来读《游戏设计艺术》”系列的第二篇，涉及第九章到第十一章的内容。讲到了游戏的6类机制以及12种平衡方式。此为产生体验的物质基础，而体验如何在玩家头脑中酝酿升腾，却是打开设计之门的金钥匙。

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你将知道我是怎么利用屏幕后期特效实现镜头光晕效果的。在我讲解的过程中可能会有些名词或方法你之前并不了解, 我也会提供相应的辅助手段帮助你了解。

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《The Art of Game Design：A Book of Lenses》是一本关于游戏设计的工具书，讲述透镜的艺术。所谓“透镜”指的是从多个维度认识游戏、设计游戏、制作游戏，它们被言简意赅的总结成方法为我所用。

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设计者要清楚玩家想要什么，玩家需要什么，什么能给玩家，什么时候给玩家，奖励系统的存在是为了满足玩家，控制这种满足的诞生和对循环的介入是一项艰巨而有趣的任务。

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好吧，我承认我是一个没有什么游戏天赋的人；不算是硬核玩家，估摸只能称得上爱好者。但我知道我是好胜的。

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GDC进行到第二日，indienova 参会团如约出现在了现场，今天将继续为大家带来展会上好玩的事情以及分享几场干货满满的演讲。

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The Narrative Innovation Showcase 包含五个与游戏叙事创新相关的简短报告，每个以 10 分钟为限，从不同角度讨论了实际开发之中叙事设计面临的挑战以及解决方案。

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一场虚拟的文化游戏展。

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广义来说，大至游戏设计概论的经典教材如《游戏设计梦工厂》，小至大家经常来 indienova 发布的开发日志，其实都可以算作游戏设计规则的一个部分。

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《塞尔达传说：荒野之息》的制作人青沼英二在介绍荒野之息的时候，表示他想让这个游戏看起来具有日本动画片的风格。同时，他又希望对于荒野的描绘有外光派的感觉。而游戏现有的美术风格，将这两点都呈现出来了。

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M. M. Hrehovcsik 在其博客之中记录并分享了他的研究，其中多数被其称为游戏设计工具。我们对于这些工具之中的绝大多数都并不陌生，但把它们结合起来作为一个整体的工作流程，并且思考每一部分对于游戏设计的意义仍然是有趣的。