视点：游戏漫谈

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终极关怀和先进媒介的结合是一种可能。

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对于独立游戏从业者来说，它并不先锋，但对于公众来说已足够好。这个展览试图抛开正负言论的不公客观认识游戏的不同面向，尽管有时依然难免露出解释的姿态。

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今天转载一篇来自知乎的文章：《流派：独立摇滚的起源、演变与新发展》。透过阅读此文，您或许会对独立音乐多一些了解，也可能会发现，独立游戏与独立摇滚的发展轨迹居然有着诸多相似之处。

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至今，李奕樵的短篇新作〈Shell〉选择以电玩作为题材，遥遥呼应当年的〈降生十二星座〉；两者的共鸣尚且回响着村上春树的回音，来自骆以军当初援引的《失落的弹珠玩具》。

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我相信仍有人能从书中内容获得帮助。即便仅做为台湾游戏业的其中一项考古资料，理由应该也很充分了。

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所以我读《游戏自黑暗》，感觉好的地方，不在于它涉及到游戏，而是它并没有那么涉及到游戏，如此一来，游戏反而无处不在。这也把它的意义还原到了本真。

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不过是已经期待着来日本留学也好，还是只是对这方面有兴趣也好。我更希望大家是对日本的环境有了整体了解后才下的决定。

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硬件的重用本身在这件作品之中具有相当重要的意义，因为它代表了一种难以替代的复古感，以及关于交互的可达性的暗示。

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生活、玩乐、学习，博物馆开篇就介绍了童年三要素，而这三者都和“游戏”息息相关。

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互动媒体最吸引人之处在于玩家能够真正参与到音乐表达之中。

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从战神 4 的改变中，我们能看到点什么呢，这是我想要讨论的，标题“看游戏玩家喜好变化”不如可以更准确的说是“看游戏设计如何变化”

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潜能空间是包括艺术、宗教、科学在内的各种文化活动的发源处。