视点：游戏漫谈

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如果我们要更清楚地了解游戏，我们必须展示它们是怎样成为它们现在的样子的。这一工作的部分关于结构与系统，部分关乎感官与美学。我们在第一条道路上有所收获，但在第二条道路上步履维艰。我们需要更多的词汇。不同的词汇。更好的词汇。

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首先，可以肯定的说，游戏在表达能力上并不会因其交互机制而受限，相反，交互机制的增加使得游戏在表达能力上有所提高。但是，与其他艺术形式相比，游戏也有其短处。

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从见到零力的那一刻起，我就被她身上的某种轻松自在的状态吸引了。零力热爱并且享受她的 indie 之路，而她的计划如此饱满，以至于似乎没有空隙放进去一些关于 indie 的担忧。

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我将这个问题总结为游戏的意义感。首先，可以认为所有可玩的游戏都是具有意义感的。但是，人们一直没有放弃寻找游戏更深层次的意义感。

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Indie Game Scores 再次来临，本次要推荐的游戏原声包括 Niko Through The Dream OST、Firewatch OST，以及相比之下中规中矩的 Sunless Sea OST。

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自 2014 年 3 月以来，曾经在程序、设计、UI/UX 等各个领域有过经验的 Arielle Grimes 开始投入独立游戏制作。在 Patreon 上，她称自己为“非主流游戏”的制作者。—— 确实如此。她的作品体量很小，但通常集中于精神领域或者酷儿经历。

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PSVita 上曾发售一款十分特殊的动作游戏《重力异想世界》。在这游戏内，玩家可以操作一位少女无视重力，自由地在空间中飞舞移动，上下四方。游戏利用了 PSvita 的高效能与触碰面板，营造出一个全新的感官世界。类似题材作品也还不少见。

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“整体而言，游戏迄今为止最大的成就是在商业与技术。这并没有什么不好。它的确是一笔大买卖，并且促进了技术发展。但是作为一种艺术表达与传播的媒介，游戏才刚刚上道。它还完全没有办法和其他媒介相比，但是却前景诱人。”Nicky这样总结。

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#LOWREZJAM已经结束，并且收到了392份参赛作品，因为特别的限制条件，这些作品也呈现出一种别样的风味。于是我们把玩了部分作品，并且从中选择了一些有趣的作品与大家分享。

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DeathSpank 的文案策划 squidi 曾进行过一次野心勃勃的游戏策划挑战：连续 300 天每天提出一项游戏机制创意。他专门制作了一个网站来整理这次挑战中所撰写的文章。

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Ori and the Blind Forest: Definitive Edition 在4月27日终于上市，iam8bit 紧接着就推出了原声的黑胶版本，有两个版本可供选择，重点是有一个版本的黑胶是夜光的。

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我们并不能确定Jenny的所有尝试都能够成功，尽管她已经得到了IGF的认可。但比起成功与否，也许更重要的是，她在以一种轻松自如的心态探索游戏创作。而这种心态与探索精神或许才是属于游戏的艺术属性的。